将灯光融入建筑 | 10项间接照明设计技法
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光经历层层反射，却看不到源头，人身处光中，却不觉昏眩或负累，就像初升的太阳，为黎明时的天空染色的光，通过反射显现了自己的存在。事物依靠光而存在。
——马里奥·南尼
▲ 马里奥·南尼
意大利顶级灯具品牌Viabizzuno的创立者马里奥·南尼（Mario Nanni）对间接光的形象描述源自他对变幻莫测的自然光的深刻领悟，并形成他“呈现光效，隐去灯具”理念的最好注解。
▲ 瓦尔斯温泉浴场
马里奥·南尼善于将光源隐藏在建筑中，而通过反射获得的光线仿佛是这些物体本身散发的光。在该理念的指导下，马里奥·南尼设计了许多成功的照明案例，例如瓦尔斯（Therme Vals）温泉浴场照明、普拉达艺术基金会（Prada Foundation）照明以及芬迪罗马总部开幕灯光秀（Fendi Headquarters Opening Time Lapse）等。他对各种类型的空间和活动都能娴熟地运用其间接光理念，完美展现视觉舒适性和艺术性。
▲ 芬迪罗马总部开幕灯光秀
间接照明属于结构性照明，是为了获得大面积漫射光而构建的反射体系，强调光的扩散性。从PH灯具到ViaBizzuno设计、生产的灯具产品，再到空间的间接照明，结构性照明的发光原理是一致的，都是先利用隐藏在光槽里的光源均匀地照亮受光面，再通过受光面的反射间接照亮整个环境，无论从哪个角度，都不会看到裸露的光源，从而获得温和、不刺眼的照明环境。
在塑造空间环境氛围方面，相较直接照明，间接照明方式的艺术表现力更强，对于空间形态的适应性也更为自由。因为间接照明制造的漫射光与天然光比较接近，所采用的光槽系手段能够摆脱对明装灯具造型和安装方式的束缚。
02间接照明三大要素
决定间接照明效果好坏有三个要素：光源与受光面间的距离、光源的遮光角度、受光面材质条件。
光源与受光面之间要保持恰当的距离。距离太近，会使光线无法充分扩散出去，无法形成柔和的渐变效果；距离太远，会使光线过于分散，导致受光面上的光效不足。
为了突出柔和的漫反射效果，在照射路径中光源既要隐藏于遮挡物中，又要保证光线能够顺利地、尽可能多且均匀地投射到受光面上，避免光线因过分遮挡而衰减所造成的生硬的明暗边界。
为了获得较柔和的光效，受光面的材料表面应是平整、光滑、无光泽的。此外，材料本身的质感和色彩也需要纳入设计考虑的范畴。
英国的Mindseye照明公司的创始人是照明和产品设计师道格拉斯•詹姆斯(Douglas James)，经过多年的实践经验总结，他将照明集成到建筑中的方法归纳为10项间接照明技术，安装部位分为天花和墙体两部分，具体内容包括光槽、光槽射灯、光筏、背板光、天窗、特瑞尔光、重叠光、向下擦墙、洗裙脚墙和地板边缘光。
对于大多数空间照明设计来说，这10项技术是实现间接光效果最常用的手段。
光槽(slot)
将光打在弧型穹顶受光面上，经过弧面较为均匀的反射，从出光口透出光来。
光槽射灯(spots in slot)
在光槽结构内增加射灯，加强向下的直射光输出，提高被照面的照度。
光筏(raft)
在悬浮吊顶的外边缘做向外出光的光槽结构，在悬浮吊顶的中部增加射灯或者其他直射灯具。
背板光(backlit panel)
在天花上做一个凹槽（或其他凹进去的结构），在凹槽的底面装线条灯，照亮灯槽底部的透光盖板。光线主要以直射光的形式通过底部的透光盖板透射出来，少量多次反射光也会通过底部盖板透出。
天窗(skylight)
在天花上做一个凹槽（或其他凹进去的结构），在凹槽的侧壁装线条灯，洗亮槽底和灯槽底部的透光盖板，照亮整个凹槽空间，通过多次反射光，从底部的透光盖板透射出来。
特瑞尔光(turrel)
特瑞尔(Turrell)是一位追逐光色与空间的先驱艺术家的名字，他常用的照明技法：将光打在半圆穹顶受光面上，经过弧面较为均匀的反射，从出光口透出光来。
▲ James Turrell
重叠光(overlap)
几个灯槽层叠相加，形成多组有规律、有韵律的投影线、高光、褪晕的组合。
向下擦墙(wall graze)
直射光从灯槽向下在贴墙很近的距离里照下来，突出表现墙面（被照面）的肌理，加强肌理纹路的明暗对比。
洗裙角墙(skirting floor wash)
在墙面与地面的相接处，在墙面上做灯槽，光从灯槽向下洒出到短墙及地面上，并向远离墙面的方向外溢。
地板边缘光(floor edge)
位于墙面与地面相接处，在地面做灯槽，光从灯槽向墙面照射，从墙根向上溢出到墙面上。
间接照明和直接照明只是照明设计中的一个技法，最终的目标都是服务使用者，关照人们对于获得美好感受、独特体验的愿望。
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编辑｜周静雯 助攻 | 姚萌
内容来源 | 《照明艺术设计：光与空间形象》
图片 | LDA官网、Mindseye、ViaBizzuno
投稿/合作 | media@elicht.cn